隨著當前計算機三（sān）維軟件技術的發展，數據信息模型（xíng）的發展，眾多未建（jiàn）成建築的設計已經可以借助計算機軟件呈現在（zài）虛擬的空間形（xíng）態中。這（zhè）種意識形態的前瞻性超越了傳統（tǒng）建築師的設（shè）計方法，在一定程度上，這種（zhǒng）超前的設計方法，也為當前的施工方法和技術管理等因素造成了極為嚴峻的挑戰，如此設計方法和營造技術的斷層和不均衡，導致（zhì）了建築界極為嚴（yán）峻的“文化滯差（chà）”。

“當威廉·奧格本在1922年出版的《社會變革》一書中（zhōng）提出了‘文化滯差’這個概念的時候，這個術語很快（kuài）就成為知識分子中間（jiān）一個重要（yào）的日（rì）常用語（yǔ）。”一言以蔽之，“文化滯差”就是“文化”落（luò）後（hòu）於科技和工業的發展。

各個（gè）國家的社會發展（zhǎn）是不平衡的。從空間（jiān）上來看,它形成了世界範圍內的“文（wén）化滯差”；而就時間（jiān）來看,一個國家內因為社（shè）會變革所引（yǐn）起的物質與精神的斷裂（liè），則形成（chéng）了曆史環鏈上的“文化滯差”。曆史往往是有驚人的相似之處的。放眼建築（zhù）界，當（dāng）這種（zhǒng）滯差和發展（zhǎn）的不平（píng）衡變得愈發極端的時候，往往會出現兩種解決（jué）方案，一則出現建（jiàn）築技術和材料的（de）革命；二則出現相對變化平衡下的製衡點。而膜結構建築（zhù）的（de）出現，在一定（dìng）程度上，緩解了這種矛盾（dùn）和代溝，它獨特的材（cái）料屬性和（hé）易於實現的工業化結（jié）構化構件，使得它彌補了混凝土的諸多局限。

當代數字非線性建築的發展，為膜結構建築的出現提（tí）供（gòng）了一定的文化（huà）背景鋪墊，在此背景（jǐng）之下（xià），膜（mó）結構（gòu）建築的產生和發展似乎成為了一種必然的建築曆史（shǐ）趨勢。曆史上關於類似的探索也曾（céng）存在過，比如（rú）文藝複興（xìng）之後的追求曲線動態美的巴洛克（kè）建築，以及名動一時的洛可可裝飾風（fēng）格（gé），這兩種建築現象皆因無法體現材料的真實屬性，所以終究無法形成一種（zhǒng）獨立的（de）設計思路，在漫長的建築曆史發展潮流中，若同曇花一現。而（ér）膜（mó）結構建（jiàn）築的出現，尊重了時代的發展潮流，全麵發揮了膜材料和鋼材的材料屬性，一定程度上（shàng）彌補了人類社會發展過程中關於建築領域中“文化滯（zhì）差”的社會問題，它出現不是偶然的，有一定的（de）必然性。

另一方麵，現代主義因為自身的不完善性，慢（màn）慢體現（xiàn）出時代的不適應性，正在或已經經受各種質疑和批（pī）判。筆者認為，膜結（jié）構（gòu）建築相對於現代主義建築，二者在本質上不（bú）是對立的，亦不是在現代主義建築的基礎之上另（lìng）辟道路（lù），而是現代建築的發展和延續。曲線、動態的建築形（xíng）式也（yě）許在某種程度上就是對方盒子、透明玻璃的（de）補充，建築曆史不可能再回到巴洛克和（hé）洛可可，現在的非線性和解構主（zhǔ）義的建築形式又與我們的施工技術和各種條（tiáo）件有一定的（de）斷層，或許，膜結構建築在一定程（chéng）度上是適宜的；也從人文（wén）角度上，以社（shè）會學的參與角色，對當前的建築發（fā）展（zhǎn）是（shì）有很大裨益的。

作為一種新的建築類（lèi）型，膜（mó）結構建築當前已經開始滲透到建築的方方麵麵，其在非線性建築的大（dà）家庭之中亦占有重要位置，並有日漸流行的趨向。它的產生與其所（suǒ）處的多元文化背景是分不（bú）開的，與此同時，受當代技術和材料發（fā）展、社會轉型等各種因素的交互影響（xiǎng）。膜結構建築產生的必然性背後是諸多建築曆史趨勢的（de）必然（rán）性（xìng），眾多因素相互影響、相互製約、共同（tóng）作用導致的結果。所（suǒ）以說（shuō），把它的起源和發展片麵的（de）歸結為某（mǒu）一個或某幾個原因都是不合理的、不客觀的。事物發展的普遍聯（lián）係性，決定了膜結構建（jiàn）築的產生是建（jiàn）築曆史文化發展的必然，是現代技術材料發展、不同學科相（xiàng）互滲透、相互（hù）交流在（zài）建築上的反映。